赤松敏弘Vibraphone Connection・談話室

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毎週金曜日はVibraphoneやMarimbaをやっている人向けのお話し。金曜第五百四十八回目の今日は『【演奏講座】ヴィブラフォン、マリンバ、今さら聞けない演奏の秘密/ジャズの達人は綱渡りの名人であれ』。

先週の金曜第五百四十七回目『【演奏講座】ヴィブラフォン、マリンバ、今さら聞けない演奏の秘密/ジャズの達人は綱渡りの名人也』と一緒に読んでくださいね。

ここまでの金曜ブログのジャズクリニックは左のカテゴリー欄の金曜:vibraphoneやmarimbaの為のジャズクリニックをクリックすると全ての記事が閲覧が出来ます。知りたい事が見つかりますように。

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「セブンスはメイジャーセブンスから半音引くので・・・」
ちょっと待った!
ある生徒のヴィブラフォンのレッスンでコードのヴォイシングを指導していた時のこと。
「音程を引き算で考えてるの?」
「はい」
「そうか。最初はどんなカウントでも正確な音程を割り出す為なら問題はないけど、ある程度仕組みがわかった段階で引き算はやめたほうがいいよ。きっと誤解が生ずる。音楽は足し算だから」。

つまり、コードの「b7」という音程はオクターブ上のrootから見て半音下が「7(Maj7)」、さらに半音下に「b7」がある、という風に音程をカウントしているのだ。なるほど。間違いではないし、下から指折り数えるよりも「最初の内は」正確かもしれない。でも、頭の中での情報処理速度を考えると無駄に時間を費やす。
そもそも、コードの音程は足し算しかない。全てのコードのroot(根音)から上に音程は重なっているから。一つのサウンドの中では「足し算」しかないのだ。これが横に繋がるライン、メロディーやラインの話になると別だ。出発点から上行以外に下行も出てくる。あくまでも「一つのコード」の中での音程には引き算は存在しないのだ。
Rootからの音程。これがコードおよびサウンドを示す時の基準になる。
日本語に置き換えると一目瞭然だ。

コードの構成音は、
b3rd→短三度
3rd→長三度
b5th→減五度
5th→完全五度
b7th→短七度
7th→長七度

となる。

同じようにコードネームの書き方でも時々混乱しているのを見掛ける。これも最初の段階でコードシンボルの意味を教わらなかったのが原因だろう。

質問。「DMaj7」「Dm7」「D7」「Dm7(b5)」と書くと、どこに意味の区切りがありますか?

まずこの質問で一番間違いが多いのが「DMaj7」に驚く。
そもそもその間違いの90%は「DMaj7」を「DM7」と書いている人に集中する。

正解は、
D + Maj7 = DMaj7
D + b7 = D7
Dm + b7 = Dm7
Dm + b7 + b5 = Dm7(b5)

Dm7(b5)はハーフディミニッシュと説明される場合もあるが、そもそも半分ディミニッシュとはどんな固有のスケールを持っているのか説明がつかないので僕は略号の一つとして見る。あくまでも四つのコードトーンの音程に限って。

さて、もうお判りだろう。
メイジャーセブンスコードとセブンスコードの説明に間違いや誤解が含まれているのだ。

あるところではメイジャーセブンスは大文字のM、マイナーセブンスは小文字のm、と書きます、なんてのがある。
いやいや、それはマズイよ。そもそもの基準が無視されている。
もしも大文字のDM7と書くなら、それはDの長三和音に長七度の音が加わりますよ、という意味だ。

コードネームの位置に(この場合なら) D と書いたら、もうこれだけで Dを根音とする長三和音、という意味だ。コードネームとして書いた D だから単音なはずがないのだ。
あとはセブンスが長七度なのか、短七度なのかを示す。
間違っている場合は、そこで変異する表現の使い方を誤解しているのだ。

長七度の音程を示すのに、もしも何も書かなかったらDメイジャーセブンというコードはD7と書くだろう。
まぁ、書いても良いのかもしれないが(?)、ではDセブンスというコードをなんと書く?
メイジャーセブンスよりも低い七度、これをどう表現するか?
音程を示すb7thをそのまま使うとどうなる?

Db7??
おやおや、ディー・フラットセブンと読めてしまう。
これでは全然違うコードになってしまう。

そこでセブンスコードの時は何も使わずに「7」で示し、メイジャーセブンスの時は「Maj7」、つまり七番目の音は長七度ですよ、とした。
明解でしょ? 物事最初が整理されないで見切り発車すると、後で苦労するとはこのことです。
もちろん大文字のMを使うのもいいが、その時は「M7」と「7」で区切りがあるのをお忘れなく。また、△7 と三角を使う人もいるかと思うけど、これも同じで、D△7 というのは D + △7 = D△7である事をお忘れなく。
偶に D△ とかと書かれてある譜面を見ると、全体のコードシンボルに疑いを持ちながら演奏する、なんて事もある。それぞれの流儀は尊重するが意味不明な事はあらかじめ基本から整理しておいてほしい。たぶん、大多数の人が「うんうん」と頷いている事だろう。。。(笑)

さて、ブルースは苦手でもマイナーブルースはなぜか苦もなく演奏していた駆け出しの頃に、Bill Evansのレパートリーにある“Israel”の冒頭４小節に出てくるクリシェ・ラインにゾクゾクしていた時にに見つけた攻略法の続き。ブルーノートを弾くのはなんだかどこかムズムズしたが、クリシェラインはカッコよくてシビレていた。

前回はこのクリシェラインにあるコードスケールを割り出してコード表記を改正し、それぞれのコードの流れに沿ってコードスケールを横繋ぎに駆けて行く練習方法。

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譜面にすると、

(クリックで別窓拡大/以下同じ)

Dmのラインクリシェをコード的な変化と捉えて置き換えると、

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アナライズしたコードスケールを横に綱渡りして行く練習でコードの流れに強くなろう。

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ペンタトニックで繋いだり・・・

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それぞれのコードスケール内にあるアヴォイドノートがあればチェックして飛び越す練習をして、前回は上行ラインを使ったトレーニングらむすびつけた。

今度は下行ラインを作って綱渡りにトライ。
例えば、スタートをDm7の11th(“G”)として、コード単位で下行のラインを想像する。

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これで行く先にアヴォイドノートが来た時に上手く飛び越せるかどうかを訓練する。

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音符をどんどん短くして八分音符程度まではどこからでも始められるようにすると、徐々にハーモニーの中での「異音(つまりアヴォイドノート)」に敏感となる。
自分で即興的なメロディーをコード進行の中で描く、第一歩の始まりだ。

誰かのコンパスを勝手に拝借したり、誰かにライフジャケットを借りたりしないで、こうやって自分で航海の準備は進めて行くものだ。

(つづく)

■ライブ、ツアー、メディア番組関連
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JaZZ JAPAN 6月号(2019年5月22日発売号)
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目次・054p ミュージックバード赤松敏弘が多重録音と独奏にこだわった IRIS スタジオ・レコーディング
「Tokyo FM Studio IRIS ライブ」

お求めは、お近くの書店・ネットショップで!

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→赤松meetsハクエイw/市原・小山・須川・酒井SPB@横浜サウンド☆クルーズ写真館
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【前売り情報】
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8月1日(木)SAGAMIKO JAZZ DAYS
１６：３０開演（１６：００開場）
相模湖交流センター多目的ホール

花火の前の静謐
SAGAMIKO JAZZ DAYS　ハクエイ・キム(p)＆赤松敏弘(vib)

8月1日の相模湖湖上祭に併せて、例年当館で行う湖上祭JAZZコンサート。

料　金：全席自由一般：3,500円　シニア・友の会：3,150円　学生・障がい者：1,750円
ご予約：ご予約・お取り置きは窓口の他、電話042-682-6121で承ります。

主　催：神奈川県立相模湖交流センター（指定管理者アクティオ株式会社）
後　援：相模湖観光協会　藤野観光協会　寿会根本芸能企画根本信平

今年は、昨年ダム祭コンサートにて大好評だった、ジャズピアニストのハクエイ・キムが湖上祭JAZZコンサートに登場です！
今回は、数多くのアーティストとの共演経験を持ち、ソリストとしても活躍する、ヴィブラフォン奏者の赤松敏弘とともに上質なひとときをお届け。
当コンサートのために作曲してくださった新曲のお披露目も！
花火の前に、響き豊かなホールで上質なJAZZをお楽しみください。

※毎年恒例コンサート終了後、来場者限定で当館2階より相模湖湖上花火を楽しめる、『終演後には花火を見よう！』ですが、今年度はコンサート来場者限定・予約者優先案内とさせていただきます。
当館2階より花火の観覧希望の方は、コンサートチケットをご予約の際に、「終演後に花火を見たい」とお申し付けください。

予約・問合せ：神奈川県立相模湖交流センター
042 (682) 6121 (受付時間：９時-２１時半)　
※月曜休館(月曜が祝日の場合翌日)

詳細は上のチラシをクリック!

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radio

2019年

THE AUDIO【Premium】
8月4日
11日
18日
25日
毎週日曜18:00から!
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THE JAZZ【Premium】
8月3日(土)16:00〜 (翌週以降リピート)
TOKYO FM Studio IRISライブ
:赤松敏弘(vib) ゲスト:酒井麻生代(fl)
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ミュージックバードの人気番組、スタジオIRISでのハイレゾ録音によるスタジオライブ。
ヴィブラフォンのソロ、セルフデュオ、さらにはゲストを迎えたマルチ・セッション。この番組のためだけに用意したヴィブラフォンの為の新しいチャレンジをお届けします。
2019年夏はミュージックバードでお楽しみ下さい。

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絶賛発売中!!
2018年12月5日(水)、アルバム・プロデュースを担当した信州・安曇野在住のベーシスト中島仁のデビューアルバム『Pioggia』(blue cloud/disk union)発売。全国のジャズを扱うCDショップ、Amazonほか各webサイトにて好評発売中。

各誌レビューで絶賛!!

安曇野の自然が薫る美しいピアノ・トリオ・ミュージック・・・星野利彦(ジャズライフ誌2018年12月14日発売号ディスク・レビューより)

中央のジャズシーンとは離れた信州の地から送り出されるサウンドが、確かな存在感を持って耳に届いてくる秀作・・・岡崎正通(JaZZ JAPAN誌 vol-101 2018年12月22日発売号ジャズ・レコード・レビューより)

(ジャケット写真をクリックするとDisk Unionにリンク)

信州在住のトリオ(中島仁/b 望月慎一郎/p 橋本学/ds) を中心に、ゲストとして赤松(vib)と市原ひかり(tp,flh)が参加。中島の門出を祝して赤松が書き下ろした“North Plants”をはじめ、このアルバムのために書き下ろしたメンバー全員のオリジナル曲を中心に、ラルフ・タウナー、ケニー・ホイラーというECMサウンドを代表するアーティスト曲のカバー2曲を含む全9曲を収録。是非ともみなさま、この平成最後の冬は信州で生まれたジャズPioggiaでお楽しみください。

演奏:
中島仁(b)
望月慎一郎(p)
橋本学(ds)

Guest:
赤松敏弘(vib)
市原ひかり(tp,flh)

2018年7月東京・Sound City 世田谷スタジオにて録音

Blue Cloud/CHYR001
JANコード/4580582220011
価格/2,500円(税別)

CDはディスク・ユニオン、タワーレコードほか全国のジャズを取り扱うCDショップ(店頭にない場合はお店で取り寄せ出来ます)、及びamazon.co.jpほか以下のサイトで「絶賛」発売中です!

■HMV
■Tower Records
■Amazon.co.jp
■Disk Union
■ビックカメラ
■セブンイレブン・ネットショッピング
■芽瑠璃堂

他、

ネット検索「ミュージック」「ピオッジャ」「中島仁」で主なネットショップへどうぞ!

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たくさんの御要望にお応えして、Amazon Digital Music と Apple Music 及び iTunes で前作(14作目)『Majestic Colors/赤松敏弘』(vega/2014年リリース)の全曲配信が始まりました。

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お馴染み赤松=ハクエイDuoに、市原ひかりのトランペットとヴィブラフォンの本邦初のデュオ、クァルテット二種(vib+p+b+ds、tp+vib+b+ds)、さらに自身のピアノとヴァイブによるセルフデュオを収録!

メンバー : 赤松敏弘 (ヴィブラフォン)、ハクエイ・キム (ピアノ)、市原ひかり (トランペット&フリューゲルホーン)、小山太郎 (ドラムス)、澤田将弘 (ベース)、生沼邦夫 (ベース)
■収録曲
01. The Empty Chair 1977 (Toshihiro Akamatsu)
02. A Ripple (Hideo Ichikawa)
03. E.S.P. (Wayne Shorter)
04. Yup or Nope (Toshihiro Akamatsu)
05. Stella by Starlight (Washington / Young)
06. The Gleaner (Toshihiro Akamatsu)
07. Blow In (Toshihiro Akamatsu)
08. White Forest (Hakuei Kim)
09. Revokement (Toshihiro Akamatsu)
10. 【Epilogue-1】 Brown Eyes (Toshihiro Akamatsu)
11. 【Epilogue-2】 Selection (Toshihiro Akamatsu)
全11曲。

試聴&ダウンロードはコチラ→

Amazon Music Unlimitedの30日間の無料体験実施中!

これで(株)ベガ・ミュージック・エンタテインメントのApple music、iTunesからのアルバム配信は、

「NEXT DOOR」(CDリリース年2000年11月)
「SYNERGY」(同2005年6月)
「FOCUS LIGHTS」(同2005年10月)
「TIDE GRAPH」(同2007年8月)
「STREAM OF LIFE」(同2008年1月)
「SIX INTENTIONS-complete edition」(2002年TBM盤リイシュー/同2007年12月)
「AXIS」(同2010年10月)

に続いて8枚目となります。どうぞ御利用下さい。

NEW ALBUM!!

只今絶賛発売中!
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■『SYNONYM/赤松敏弘』(株)ベガ・ミュージックエンタテインメント/2017年9月29日発売/VGDBRZ0067/3,000円(税抜き)
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メンバー:赤松敏弘(vib) ハクエイ・キム(p,moog) 市原ひかり(tp,flh,vo) 小山太郎(ds) 酒井麻生代(fl) 佐々木優樹(g) 平石カツミ(b) 須川崇志(b)

通算15作目、渾身のアルバム登場! 新メンバー参加の赤松・ハクエイ・市原のクィンテットをはじめとした様々な組み合わせで綴るオリジナルからスタンダードまで「わくわく」「どきどき」のハイパー・ジャズ。ハクエイ・キムの名曲に市原ひかりが作詞しボーカルを披露するシーンや、新人・酒井麻生代とのデュオなど、とにかく「グッとくる」凄いのを一枚に納めました!

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左から:佐々木優樹、酒井麻生代、小山太郎、平石カツミ後方:赤松 @Sound City Setagaya Studio on Jun/29/2017

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左から:須川崇志、ハクエイ・キム、市原ひかり、小山太郎後方:赤松 @Sound City Setagaya Studio on Jun/30/2017

曲目: (曲名をクリックすると曲毎のレコーディング・ルポにリンクします)
1.Avenue-II / comp by T.Akamatsu
2.Synonym / comp by T.Akamatsu
3.Giant Steps / comp by J.Coltrane
4.Flash of Genius / comp by T.Akamatsu
5.Six-N / comp by T.Akamatsu
6.Pleiades / comp by T.Akamatsu
7.Reminiscence / comp by Hideo Ichikawa
8.Lost in Newtown / comp by Hakuei Kim, lyrics by Hikari Ichihara
9.Baby won't you please come home / comp by C.Williams

ライナーノーツ:
児山紀芳

録音/2017年6月29日、30日 @ Sound City Setagaya Studio

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店頭で売り切れの場合はお店で取り寄せ、または各ネットショップへGO!

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→Disk Union

→Tower Records

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他、でどうぞ!

アルバム『Synonym』がアマゾンのヴィブラフォン関連商品のAmazon's Choiceに選ばれました。(2018年7月)
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■只今発売中!
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Jazz Life 11月号 (10月14日発売号)

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Jazz Life 11月号(2017年10月14日発売)

JLの先月号でアルバムのレビューを書いていただいた長門竜也さんがインタビュアー。

クリックすると元のサイズで表示します

全国の書店、またはネット通販で!!

■只今発売中!
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JaZZ JAPAN 86号 (9月22日発売号)

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赤松敏弘インタビュー、ニューアルバム・レコードレビュー等掲載!
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全国の書店、またはネット通販で!!

★New release(参加アルバム)
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★プロデュース&ゲスト参加アルバム
2017.7.26(水)発売

○『Tower -誕生-』GPSY VIBS
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静岡発！独自の感性でマヌーシュジャズからブログレ、コンテンポラリーなオリジナルを自在な編成で綴るジプシーヴァイブスのセカンドアルバム登場！
プロデュース&ゲストにジャズ・ヴィブラフォンの第一人者・赤松敏弘を迎え、前作のカオスな世界からより一段と洗練されたサウンドで、想像力と情感溢れるサウンドを聴かせてくれる。 (熊谷美広)

GPSY VIBS［ Tower -誕生- ］
1. 黒衣　2. 花の野　3. 蒸し暑い日の夜　4. 洗濯機　5. SNOB　6. 夜明け前　7. All or Nothing at All　8. Tower -誕生-
佐々木優樹 (ギター)　
石川裕子 (マリンバ、ヴィブラフォン)　
柴田鑑 (サックス)　
中司和芳 (ベース)
ゲスト / 赤松敏弘 (ヴィブラフォン)　
サポート / 中筋タイキ (パーカッション)
録音 Sound City Setagaya Studio 2016年11月30日&12月1日
定価 2500円 (税抜き)　
カタログナンバー GIPV-0002
発売元 MARUKE RECORDS

好評発売中! → GPSY VIBS Amazon shop

2017年8月9日配信開始!

他、2017年8月9日より(株)ベガ・ミュージック・エンタテインメントからapple music、iTunes Store他で配信開始!

→GPSY VIBS WEB

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★プロデュース&ゲスト参加アルバム
2017.6.1(木)発売

○『FIRST VISIT』高橋直樹 The YOUNG CATS

高橋直樹(Bass)・武田玄也(Piano)・河北洋平(Drums)
Support:矢野元(Guitar)
Special Guest:赤松敏弘(Vibraphone)
定価：\ 2,000（税別）
品種：CD
商品番号：NAY-001
発売日：2017/6/1
発売元：NAY RECORDS
ＪＡＮ：4589743192228　

愛媛発!次代を担う若き愛媛のジャズメンが高橋直樹のもとに集結した爽快でオリジナリティに満ちたE-JAZZ。赤松敏弘プロデュース担当。

2017年6月28日より

他、より好評配信中!!

→高橋直樹Web

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只今来てます! 売れてます!!

2016年9月～出版元ヤマハ・ミュージック・メディア内管楽器打楽器/打楽器部門売上げ1位独走中

コードスケールやペンタトニック・リックの解説など曲集とコード理論の基礎解説を合体! 本邦初のジャズマリンバ本!
『レパートリーで学ぶジャズマリンバ&ヴィブラフォン/赤松著』(ヤマハ出版)

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レパートリーで学ぶジャズマリンバ&ヴィブラフォン/赤松敏弘著

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『サンプル動画/赤松敏弘(vib)meetsハクエイ・キム(p) FIRST MISSION』

それは、それまで一度も面識の無い二人がこの日の午後に初めて横浜の店で顔合わせした瞬間から始まった。
その時の貴重な記録です。

2011年11月24日ブログ『超・満員御礼! 赤松敏弘(vib)meetsハクエイ・キム(p)25-25プロデュース第六弾』http://sun.ap.teacup.com/applet/vibstation/20111124/archive

TOSHIHIRO AKAMATSU(vib) meets HAKUEI KIM(p) w/TARO KOYAMA(ds) & KUNIO OINUMA(b) @ 25-25Presents Special Live Vol.6

25-25プレゼンツ・スペシャルライブVOL-6。
『“赤松敏弘meetsハクエイ・キム”ｗｉｔｈ小山太郎+生沼邦夫』

Toshihiro Akamatsu(vib)
Hakuei Kim(p)
Kunio Oinuma(b)
Taro Koyama(ds)

Recorded live at KAMOME in Yokohama. Nov/23/2011

[YouTube版]※画像をクリックすると別窓で開きます

★第二部1曲目

★第二部二曲目[Tribute to 1964's Miles-vol.1]

★第二部三曲目[Tribute to 1964's Miles-Vol.2]

ガンバレ東北!

がんばろうニッポン!

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★CDを“ドスドス”探したい人の味方!
クリックすると元のサイズで表示します

■ジャズ全体 http://www.hmv.co.jp/artist/rank/0/genre/800/

【楽器別】
■ヴォーカル
■トランペット
■トロンボーン
■サックス
■フルート
■クラリネット
■ピアノ
■オルガン
■ビブラフォン
■ギター
■ベース
■ドラム

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★☆★　赤松敏弘(vib) meets ハクエイ・キム(p) DUO (サンプル動画) ★☆★

Nov/14～15/2012

Toshihiro Akamatsu (vibraphone)
Hakuei Kim (piano)

1st set (9:30pm～10:50pm)

1.Winter Festival---by Hakuei Kim
2.The Gleaner-----by Toshihiro Akamatsu
3.Stella by Starlight
4.White Forest-----by Hakuei Kim
5.Nagi Moca suite---by Toshihiro Akamatsu
6.Newtown--------by Hakuei Kim
7.Silent Butler-----by Toshihiro Akamatsu
8.(encore)O Grande Amor

2nd set (0:48am～2:09am)

1.Winter Festival---by Hakuei Kim
2.The Gleaner-----by Toshihiro Akamatsu
3.Stella by Starlight
4.White Forest-----by Hakuei Kim
5.Nagi Moca suite---by Toshihiro Akamatsu
6.Newtown--------by Hakuei Kim
7.Silent Butler-----by Toshihiro Akamatsu
8.(encore)On Green Dolphin St

Rec, Nov/14～15/2012 @ Okaido"COLORFUL", Matsuyama, Ehime, JP

※赤文字の演奏動画を公開しています

【Crew Camera Series】■赤松敏弘 vibraphone Best Live 2012/Akamatsu meets Hakuei Duo/Nov/15/1:00am's StellabyStarlight (Full version)

ハクエイ・キム(p)赤松敏弘(vib)

2012年11月14日四国・松山でのライブ第二部のもので第一部と同じ曲の深夜の演奏です。
まったく違うイントロから始まった瞬間から純粋な即興演奏に突入しました。
デュオという最小公約数にして最大の自由度を持つアンサンブルでしか出来ない衝動の記録となりました。
ソフトのアップロード時間制限の為に10分未満の暫定バージョンを年末にアップしていましたが今回フルバージョンに更新。

【Crew Camera Series】■赤松敏弘 vibraphone Best Live 2012/Akamatsu meets Hakuei Duo/Nov/15/2:00am's GreenDolphin

ハクエイ・キム(p)赤松敏弘(vib)

あらゆる意味で刺激的だったこの日のライブの最終アンコール。時刻は午前2時です。
第二部の会場は半分以上が地元のミュージシャンやピアニスト、音楽関係者で埋まっていましたから二人ともよりアグレッシヴなOn Green Dolphin Stに。午前二時にこんなガチンコなライブをやる街は日本でも珍しいでしょう。さすがは我が故郷です(笑)

【Crew Camera Series】■赤松敏弘 vibraphone Best Live 2012/Akamatsu meets Hakuei Duo/Nov/14/9:53pm's StellabyStarlight

ハクエイ・キム(p)赤松敏弘(vib)

赤松・ハクエイDUOでのStella by Starlight。
このバージョンは2012年11月14日四国・松山でのライブ第一部のものです。
前月の横浜ジャズプロムナード2012でも評判だったこのスタイルのデュオがさらに一歩踏み込んだところでの演奏に。次の深夜のステージの演奏と比較するとまったく別の曲です。ジャズライブの楽しみ方で僕らはとても大きな事にこの時気付いたのでした。

【Crew Camera Series】■赤松敏弘 vibraphone Best Live 2012/Akamatsu meets Hakuei Duo/Nov/14/9:46pm's The Gleaner

ハクエイ・キム(p)赤松敏弘(vib)

四国・松山でのライブ第一部でのオリジナル曲The Gleaner。この日は入替え制という事もあり第一部も第二部も同じプログラム(アンコールを除く)でしたが、考えてみればクラシックのコンサートやポップスのコンサートとジャズのコンサートが大きく異なるのは、たとえ同じ曲を一日に二度演奏したとしてもまったく違う演奏になるのが当たり前。このライブではその当たり前な事を随分長い間僕らは忘れていた事に気づかされて、久しぶりに達成感で満たされたのを覚えています。

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【Crew Camera Series】TOSHIHIRO AKAMATSU meets HAKUEI KIM 2012. presented by T.KOYAMA. "SOUND OF FOCUS" comp by T.Akamatsu. 2010's album 『AXIS』(VEGA)

【Crew Camera Series】赤松敏弘、道下和彦、ユキ・アリマサTWIN DUO × TRIO オープニング"Be my love"

【Crew Camera Series】赤松敏弘、道下和彦 DUO 2011 演奏順/2曲目"TRITON 2011" comp by T.Akamatsu. 1991's album 『Now's The Time Workshop vol-2』(BMG FunHouse)

【Crew Camera Series】赤松敏弘、道下和彦 DUO 2011 演奏順/4曲目"I LET A SONG"

【Crew Camera Series】赤松敏弘、ユキ・アリマサDUO 2011 演奏順/7曲目"DAA HOUD". 2005's album 『Synergy』(VEGA)

【Crew Camera Series】赤松敏弘、道下和彦、ユキ・アリマサTWIN DUO × TRIO　演奏順/9曲目　アンコール

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【動画】と【試聴】世界のヴィブラフォン奏者と素晴らしい音楽仲間へ直結！
■赤松敏弘MySpace

そして、コチラはオフィシャルサイト
■赤松敏弘Vibraphone Connection

掲示板に替わって登場、オフィシャルな(?)つぶやきTwitter
■赤松敏弘 Vibstation's Twitter

新しく追加のコミュニティー
■赤松敏弘facebook

チェキラ！
#ビブラフォン #ビブラホン #ヴィブラフォン #Vibraphone

タグ：ヴィブラフォン　マリンバ　ジャズクリニック

毎週金曜日はVibraphoneやMarimbaをやっている人向けのお話し。金曜第五百四十七回目の今日は『【演奏講座】ヴィブラフォン、マリンバ、今さら聞けない演奏の秘密/ジャズの達人は綱渡りの名人也』。

先週の金曜第五百四十五回目『平成最後の【演奏講座】ヴィブラフォン、マリンバ、今さら聞けない演奏の秘密/演奏の補助について-その2』( https://sun.ap.teacup.com/vibstation/3604.html )と一緒に読んでくださいね。

ここまでの金曜ブログのジャズクリニックは左のカテゴリー欄の金曜:vibraphoneやmarimbaの為のジャズクリニックをクリックすると全ての記事が閲覧が出来ます。知りたい事が見つかりますように。

木曜日の夜の市川秀男さんのライブには久しぶりに荒谷良一カメラマンが登場。早速フォトセッションが始まりました。ステージの演奏者と客席の間に潜り込む荒谷カメラマン。

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photo by Ryoichi Aratani

いつもながらツボを押さえたショットが素晴らしい。

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photo by Ryoichi Aratani

荒谷カメラマンの写真は表情。演奏者の一瞬の表情を逃さない。これ、ホント素人ではなかなか押さえられないところなんです。予知能力でしょうか。

荒谷カメラマン、ありがとうございました。

。。。

金曜日は昼から歯医者、それからヴィブラフォンのレッスンが終わると午後8時過ぎ。でも怯まずに池袋へと直行。月曜日に出演したばかりのAbsolute Blueへ。予報では今夜から大雨、でも晴れ男パワーで傘要らず。

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南米を拠点に活躍中のマリンビスト古徳景子さんとは以前からネットを介していろんなやり取りがあった。なかなか予定が合わずに実現できないのだけど、そんな中、彼女が来日してジャズバンドとコラボするという情報を見つけて駆け付けた。30分で着いたものの、残念ながら到着した時にはすでに一部のインターミッションで前半は聞き逃した。表敬訪問してご挨拶、するとそこには本日のCreative Jazz Trioの面々も。初対面のご挨拶。リーダーの柿崎くん以外はバークリー出身とのこと。二部を楽しみに待つ。

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マリンバはバンドの中でどのように聞こえるだろうか、興味津々。
二部はCreative Jazz Trioのオリジナルで始まった。若々しい音、繊細な音、イメージの広がる音。うん、このトリオとならマリンバも綺麗に聞こえるだろう。そんな予感の中で古徳景子さん登場。Creative Jazz Trioのレパートリーに加わる形で好感が湧く。フランス近代もののアレンジでソロパートもある。もともとあるトリオの音楽を崩さずにゲストとして入りマリンバを響かせる。過剰保護気味のマリンバではなくガチで一緒に演奏している姿が頼もしい。

彼女のオリジナル。今度はCreative Jazz Trioがどのように「彼女の=マリンバの」曲を演奏出来るか。フィールド違いの溝をどれだけ埋められるかが腕の見せ所だ。そうじゃないとコラボではないものね。ダイナミクスも含めてとても上手くまとめられていた。

そんな感じで、久しぶりに若々しく溌剌とした音楽がなぜかとても懐かしく感じた。多分僕らもあそこを通って来たんだなぁ、という熱い気持ちと、イメージするものをより磨きをかけて表現しようという音に溢れていた。
マリンバとジャズバンドのこういうコラボはいいね。マリンバの未来もこれなら広がるはずだ。一般のお客さんが聞いてもジャズに聞こえるもの。
終演後フォトセッション。昨夜のライブではプロのカメラマンが写真を撮ってくれたが、本日は「自撮り」で。先月のツアーで失敗して以来自粛していた自撮り解禁! (笑)

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古徳さん、Creative Jazz Trioのみなさん、お疲れ様でした。また会いましょう。いい出会いの夜でした。

さて、たっぷりとフレッシュ注入の金曜日でこちらの更新は夜明け前に。

。。。。

ブルースが苦手なのにマイナーブルースは抵抗なく演奏していた初期の頃、ビル・エバンスのレパートリーの“Israel”の冒頭四小節に使われているラインクリシェがブルーノートよりもカッコよく夢中になっていた頃に覚えた攻略法のつづき。

オリジナルの表記はこんな感じ。
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(クリックで別窓拡大/以下同じ)

この半音で動くクリシェラインをコードのストラクチャーに置き換えて演奏するとDmという呪縛から簡単に逃れられるのを見つけた。

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さて、先週までの説明をさらに進めると、今度はこのストラクチャーの中に自分が踏むべきガイドのラインを予測しながらメロディーを作る、という方法がある。

コードには固有のコードスケールがあり、これをそれぞれ別個の綱とすれば、ジャズのインプロの初期はこの綱渡りを得意にするトレーニングから始めるといい。

前回はコード二つを1組としたコール&レスポンス方式。
今回はそれぞれのコードスケールを縦横無尽に綱渡りしよう、というものだ。

原理はシンプル。

スタートする音を最初のコードで決めたら、シンプルに一定の方向に進んで行く。ただしアヴォイドノートだけは飛ばして行くのがポイントになる。
このトレーニングによってそれぞれのコードに潜むアヴォイドノートの対処にも強くなれる。

まずはコードネームと等しい感覚にコードスケールを連想し、その中のアヴォイドノートをチェックしておく。

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便宜上、G/D はG7でミクソリディアン・スケール、D7(b9)はコンデミで説明する。

まずは「A」として上行ラインを作ってみよう。
至ってシンプル!

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Dmの9thをスタート地点とすると、そのままコードスケールを綱渡りのように上行すると・・・

Dm →9th(E)
Bb/D →5th(F)
G/D →root(G)
D7(b9) →#11th(G#)

これは一つのコードに対して一つの音を当てはめた状態。
トレーニングとしてはまずこのシンプルな形で、最初のコードスケールのどこからでも始められるようにするのが自分のエクササイズになる。

どこからでも始められるようになり、さらにアヴォイドノートを確実に飛び越すことが出来るようになれば、少しずつ音数を増やしながら楽器のフルレンジでトレーニングすれば綱渡りの意味が理解出来るはずだ。

例を挙げると・・・

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(つづく)

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